“欠《隐形守护者》的债，还清了。” 上周，当《江山北望》的导演帝皇今在社交媒体上发出这句感慨的时候，距离他那款封神之作《隐形守护者》的横空出世，已经过去了整整六年。

这六年里，他创立的木焱工作室也只推出了《名利游戏》一部作品，而这部耗费五年打磨的历史权谋题材游戏《江山北望》，上线仅数日就冲上了Steam国区热销榜的第21名，在线峰值破万。

但更亮眼的是游戏商业上的成绩：据行业媒体估算，游戏上线的首周，仅在Steam平台的预估流水，就接近了千万人民币级别；

在如今这个被“美女恋爱”题材大量占据的互动影游市场里，这个成绩也显得尤为不同。

逆市突围

如果你最近关注过Steam国产游戏的热销榜，会发现一个颇有意思的现象：前十名里，总有两到三款是真人互动影游，但这个品类给很多玩家的印象，似乎也已经被固化为了“恋爱模拟”或者是“短平快的情绪快餐”。

《名利游戏》

《江山北望》选择了另一条路，而且是一条更不好走的路，它把游戏的背景设定在了，一个架空的历史王朝“宣国”。

玩家要扮演的是南渡政权下的二皇子，从夺嫡之争开始，到身处朝堂里的博弈，核心目标是克复神州，而最终的结局取决于玩家在不同阶段的选择和权衡，题材之厚重，也让很多的业内人士最初都为它捏了一把汗。

然而市场给了积极的回应，游戏上线后，Steam的好评率稳定在93%以上，销量也迅速攀升。

据开发者帝皇今，在和媒体的对话中透露，《江山北望》的剧本打磨耗费了长达五年的时间，在这期间，整个互动影游的市场，经历了被他定义为“2.0”的“美女包围”风潮，但他表示，自己并没有选择去跟风。

“帝皇今宇宙”

值得一提的是，玩家们能在游戏中找到许多熟悉的“面孔”，这是《江山北望》给老玩家们的一个惊喜，也被戏称为“帝皇今宇宙”的悄然成型。

许多的演员都来自他之前的作品，比如在《隐形守护者》中饰演“武藤纯子”的演员潘铭允，这次她化身为将领之女“谢若兰”；

从清纯女学生到坚毅的将领之女，演员形象的跨越也让老玩家感到了亲切又新鲜。

而且这种有意的“集结”，也不仅是一种高效利用资源的制作策略，在更深层次上，它构成了一种独特的情感联结，因为对于一路追随团队的玩家来说，熟悉的演员穿梭在不同的故事里，本身就已经成了一种辨识度和情怀。

用“选择”托起家国情怀

那么，《江山北望》到底在玩什么？我认为核心就在于“选择”，以及选择带来的“蝴蝶效应”。

它并不是简单的“选错即死”，而是让玩家的每个决策都像是投入水面的石子，涟漪会扩散到游戏的后期，比如，序章里有一个关于是否营救被牵连文官的决定，它会直接影响到数章之后，当你身陷绝境时，能否获得扳倒政敌的关键证据。

而这种设计把“权谋”二字也落到了实处，游戏的体验就像是在下一盘大棋，你不仅要赢得眼前的战役，更要布局长远的朝堂关系、军心民意。

有一个经典的战斗桥段是，当五千的守军被五万敌军围困的时候，玩家可以选择射杀敌军的主帅，或者是射倒象征敌军斗志的帅旗。

后者会制造的“主帅战败”假象，能瞬间点燃己方的士气，甚至让城中的百姓义无反顾地登城协防，类似选择，把“人心向背”的重量直接交给了玩家。

局限和破圈

当然，任何作品都有它的局限性，这部作品也不例外，一些深入体验后的玩家和媒体指出，游戏的叙事视角依然还是偏“精英化”，主要是聚焦在庙堂之上的权力博弈，对底层百姓疾苦的描绘和代入感，相对的有限。

而在分支设计上，虽然选择很多，但主线的大方向相对的固定，玩家没办法彻底扭转历史洪流的走向，更多都是在既定的框架内，影响局部的命运和人物的结局。

不过，考虑到这个项目的制作预算，约500万元， 团队明显是把有限的资源用在了关键的地方：像扎实的剧本、到位的核心演员表演、还有关键场景的服化道质感，也就是这种“把钱花在玩家最容易停留之处”的务实策略，才支撑起了游戏基本盘的沉浸感。

更有趣的是游戏背后的制作模式，本次《江山北望》并不是游戏公司独立制作，而是木焱工作室和老牌影视公司欢瑞世纪合作出品的。

不止于爆款

在《江山北望》的商店页面，介绍文案里写道：“北伐，是国人记忆独有的意难平”这话也许就解释它成功的内核——它精准触碰到中文玩家群体中，深植的集体历史情感。

导演帝皇今曾将国产互动影游发展分为三个阶段：1.0时代由《隐形守护者》定义，证实了深度叙事的可能性，也让从业者感叹“太难做了”；2.0时代由《完蛋！我被美女包围了！》带动兴起，让市场看到“钱很好赚”，也引来很多同质化作品。

在他看来，《江山北望》所处的3.0时代，特征是玩家开始真正的愿意为优秀、独特的内容付费，市场也逐渐的走向了理性和良性竞争。

所以从这个角度来看，《江山北望》的价值可能不仅在于它本身是一款成功的商品，更在于它用市场的成绩证明，在“美女包围”之外，互动影游这条赛道还可以容纳权谋、家国、历史等更厚重的题材，我认为它真的为这个年轻的品类，探索了内容深度的另一种可能。

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