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摄影

影像也是一门语言

是通往未来的桥梁

去年最喜欢的一张手机作品

由Find X8 Ultra拍摄

经常向外星人问路的朋友一定知道，语言不通是多么痛苦，但如果有一张要去地方的照片，对方就能立刻明白。

旅行者号上的金唱片，里面包含有115张图像和照片。

好啦，我们正式开始~

2025 年对我而言，是略显疲惫的一年。因为我在 3-5 月和 9-11 月的新品季里，几乎没有停歇的拍摄了从相机到手机，从外观到样张的许多项目。以至于很多年初拍摄的作品，到现在我已经忘了是今年还是去年拍的了。

2025年2月拍摄的小娃

OPPO Find N5是OPPO第一款具备长焦微距的手机

2025年1月底拍摄的唯卓仕35LAB样张

35mm与“电影感”

成为了2025年的影像核心词之一

这让我有点疲惫，但也挺开心的，因为这些 2025 年的手机不断刷新着我的认知，帮助我将一个又一个拍摄构思化为最终的作品。它们所代表的不仅有手机研发团队的创造力与努力，还有全人类对于移动影像的追求与思考。

可以说，手机就是目前这颗星球上科技发展与人类行为的缩影。而在这个缩影中，影像，或者简单说就是拍照功能，又是最为关键的组成部分。

一加15「原色沙丘」产品图

灵感也来自电影《沙丘》

2025年9月

这在过去几年中已经得到了验证，我相信在未来几年中也依然如此。

2025 年的盘点，我依旧将以自己的经历和视角出发，通过 3 方面来展现和讨论 2025 年手机影像的进步与特点，分别是：

「新东西」「更好了吗」「近未来」

也就是聊聊新产品，吐吐槽，并讨论一下未来可能会出现的技术和硬件。

以下纯属个人观点

如有不同看法，那就不同呗~

在 2025 年之前，甚至是 2025 年的上半年，如果一个摄影师不做小红书，那么大家也最多是笑一笑，不当回事。但如今，在其它社交平台渐渐势衰时，小红书成了流量与质量双向爆发的唯一平台，再不重视就有点不太明智了。

所以也请关注我的小红书账号~哈哈，这里算是给自己也做个小广告。

小红书早已凭质量和全面取代了传统搜索引擎，并凭借真实用户的活跃击败了微博。它正迈向流量与质量兼得的良好未来。

流量与质量，刚刚提到的这两个词在过去似乎是不可调和的。但在 2025 年的小红书，我看到了二者携手的可能性。比如 OPPO 的影赛就依托小红书征稿，收获了不少高品质的佳作。

OPPO 已经与小红书“深度绑定”

小红书上的流量已经与过去那个影像摊平的时代不同，开始从下沉转向了精品和更好的审美。

所以在我看来，即使退一步说小红书现在统治不了影像圈，但如果持续做好，那么早晚会成为影像圈里独一无二的存在，兼具影响力、流量与审美。

相比曾经的傻白甜，如今的小红书作品高级了许多

作为创作者与影像教学者，学习和玩儿好小红书是下一个阶段的必经之路（当然不是唯一之路）。

那么，如果说小红书统治了影像圈，那么在小红书上，2025 年哪个影像潮流最具统治力？Live Photo实况照片当仁不让。

Live Photo 早已流行。但在 2025 年里，随着各平台对 Live 的全面支持，特别是小红书对 Live 的持续投入，这一新兴表现形式得到了爆发式的迭代发展与推广应用。

4K Live、慢动作 Live、拼图 Live、出圈 Live 和宽幅（XPAN） Live 等等不同的 Live 形态，都可以在小红书及其它平台上见到。种类繁多的 Live 赋予传统照片更丰富的表现力和亲和力，让动起来的摄影作品可以有更多的感染力与趣味性。

这方面我也有一些尝试：

↓静态照片↓

↓实况效果↓

↓静态照片↓

↓实况效果↓

↓静态照片↓

↓实况效果↓

与此同时，手机厂商对 Live 的推广也是不计成本的。比如 OPPO 在自己的影像大赛中就单独开辟了 “Live 这一刻” 赛道，而在小红书上关于 Live 的投入更是数不胜数。

有了小红书的支持，Live 实况动图焕发出在 2025 年之前从未有过的耀眼光芒。无论是网红小姐姐，还是专业摄影人，如果你发的照片不是 Live，或者你不懂如何拍 Live，都是不行的。

同时，Live 的进化并不仅限于提升照片的观看感受和信息量，它还有更大的潜力和作用。

比如 4K Live 的重选封面帧功能，因为清晰度相当高，并且可以为重选的封面帧加载各种算法，实际上就非常接近相机上的 “预拍摄”功能 —— 即使错过了最佳瞬间也没关系，因为你可以在一系列照片中重新选择最好的那张，并只会损失较少的细节。

↓静态照片↓

↓实况效果↓

↓静态照片↓

↓实况效果↓

上面两张4K Live的照片都可以通过重选封面

实现类似相机上“预拍摄”的功能

“预拍摄”对于过去的手机而言是天方夜谭的功能，也可以说是相机相对于手机的最大优势。但如今，这一差距被大大缩小。而在未来，随着手机传感器迭代，我相信 6K Live、8K Live都不会太远，而那时预拍摄也将成为手机的技能点，而不再是相机的独家 “专武”。

因此，千万别把 Live 只当做是一种流行，它的玩法可以渗透到专业领域。

在 2025 年里，在开年的 2 月和接近收官的 10 月底，我分别进行了两次最为开心、最为快乐的手机拍摄。

它们分别是 2 月用 OPPO Find N5折叠屏手机进行的创意微距拍摄：

和 10 月下旬用真我 GT8 Pro 进行的扫街拍摄：

特别是后者，让我仿佛重新回到了 2015 年。彼时手机上并无太多功能，使用手机拍摄的乐趣，主要是放松下来，沉入到生活的海洋里，去观察周围的光影、人潮、色彩、点滴细节与偶然的独特视角。

随着手机影像功能的丰富，手机迈向了全能，也渐渐让我觉得 “压力很大”。

比如，手机品牌会要求我拍摄人像、风光、夜景、微距、运动、月景……等等。这些拍摄本身很有趣，我也很乐于挑战自己。但生活不能总是挑战，而没有 “茶歇”。

如游戏般轻松的拍摄

没有人愿意一直奔跑，一直骑行，一直油门踩到底……生活需要激昂地奋斗，也需要停下来品味宁静与悠闲，以另一种方式和节奏去体验周遭。

与真我GT8 Pro的街拍，就是这样一次久违的回归体验 —— 需要特别强调的是，这并不是说它的功能或画质倒退回了 2015 年，而是说它通过与理光 GR 的合作，对手机的拍摄进行了一次难得的简化。

· 拍摄时无需调节曝光补偿

· 直出滤镜效果出色几乎不需要后期调整

· 水印可以分享滤镜参数

这三点是让我觉得用它扫街特别轻松的原因。特别是第一点，看起来有点技术，似乎不那么重要的。

我在使用几乎所有手机拍摄照片时，最多用到的功能不是变焦，不是选滤镜，不是切模式，而是下滑一下降低曝光补偿。

特别是街拍时，多数场景都是有较强明暗对比的，此时多数手机的曝光都会倾向于平衡高光与暗部，导致画面细节很丰富，但也很乏味，甚至为了暗部有细节而让亮部曝光过度。

其实这样的场景，无脑欠曝就好了，

但多数手机都会“聪明”的提高曝光。

在曝光上的反复调节，是让人非常疲惫的。就如同一辆车把歪了的山地自行车，或是一辆没做四轮定位的超跑……你总是要调、调、调……只为了获得最基本的向前行驶。

所以，大约在 2023 或 2024 年时，我曾经向彼时非常重视影像的小米建议，做一个 “永不过曝” 的街拍模式—— 完全基于画面中最亮部分设定曝光参数，以减少摄影师对画面的调节工作，让手机扫街更加高效与轻松愉快。

我不知道小米后来如何看待这个建议，也不知道真我手机或理光是否是考虑到了这一点，反正最终我在真我的街拍模式上感受到了不会过曝的街拍模式。

后来的事情就很简单了，我用真我 GT8 Pro 拍摄的时间并不算长，但出片率非常高：

色彩、质感、内容……好运气~

很多人都曾问我，为了抓拍到一个最佳瞬间，到底等了多久？

其实如果手机给力，通常都不用等太久，并且当好瞬间出现就能马上拍下了。

所以这就是 2025 年里我在真我手机上看到的新的亮点。当然他们与 GR 的合作我也很开心，因为我如今也开始用 GR 拍摄，它的理念真的很不错。

增距镜，绝对是个好东西！这句话我可以站到大街上，或是动物园里大声喊出来（然后被保安带走哈哈哈）。

原因就是下面这些照片：

vivo X200 Ultra与X300 Pro上的增距镜作品

OPPO Find X9 Pro上的增距镜作品

荣耀Migic8 RSR保时捷设计版上的增距镜作品

可以看出增距镜适用的题材远不止拍鸟和动物

在过去，我曾经纠结于手机上到底应该有几个长焦，分别是多少 × 或多少 mm 的焦距才合适，以及这些长焦对于手机厚度的影响。

但在 2025 年，我突然发现，手机可以把长焦的工作丢给增距镜来完成，并不一定要在薄薄的机身里塞太多东西。

「能交给配件的，就交给配件，长焦附加镜就是最好的例子。」

节约点篇幅，只说重点：

我觉得 vivo X300 Pro 配合增距镜，是目前画质最好的手机长焦/超长焦解决方案，特别是变焦后的画质竟然比 X200 Ultra 时好了约 1 挡（指X300Pro装上增距镜并变焦到800mm下的画质，可以媲美X200 Ultra增距镜400mm下的画质）。

并且，vivo 在增距镜下可以开启抓拍模式，极大的提升了瞬间捕捉力，使这套小巧装备可以成为打鸟的入门装备，而不仅仅是望个远、拍个静止不动的东西而已。

而且，vivo 竟然还打通了不同的模式，你可以在人像等模式下使用增距镜，极大的拓展了这个超长焦镜头的使用范围。

人像模式使用增距镜拍摄的照片，

本身就带有明显的背景虚化效果。

说得夸张一点，你几乎可以把它当做一个 200mm 小定焦来用了。当然它还不完美，我会在后面的未来讨论部分展开聊。

除了 vivo，OPPO 也终于做了长焦增距镜。虽然它在画质和抓拍方面落后于 vivo（落后一代左右），但是，OPPO 是目前唯一支持增距镜模式下Live Photo 实况动图的，并且防抖效果不错，动起来的长焦画面非常吸引人。

↓静态照片↓

↓实况效果↓

此外，OPPO 长焦增距镜与磁吸手柄的质感我觉得要更好一些。

尽管 OPPO 同样也不算完美，比如卡口插片会遮挡其它摄像头，但我喜欢它的质感，并且其依托哈苏自然色彩系统的高级影调表现，是别家所没有的。

质感，依然是 OPPO 的优势所在，也是打动像我这样使用哈苏、徕卡等品牌相机的用户的核心优点。

而荣耀的增距镜虽然是最晚发布，但完成度也很高。它可以在多个模式下被调用，并拥有接近 vivo 的静态画质表现，特别是等效 400mm 和 800mm 效果很好。

不足之处则是目前 Migic8 RSR 的增距镜模式既不支持抓拍，也不支持 Live，在特点上与 vivo 和 OPPO 上还有差距。

在第一部分的最后，我想聊聊交互界面 —— 苹果的 iOS26。因为刚刚提到了一个词 —— 质感。

在 2025 年，经济下行，让人们有购买欲望与使用欲望的产品，不再是那些功能很强的东西，而是能提供情绪价值、满足感和品质感的。

在这方面，如果你拿起任何一台装了 iOS26 的苹果设备，去凑近观看、滑动、体验液态玻璃的质感 —— 那感觉都是相当震撼的。我没想过手机上的按钮可以如此真实的折射背后的细节色彩，像真的玻璃那样。

iOS26 吸引我的，还不仅仅是液态玻璃独具魅力的质感，还有苹果对拍摄界面的简化 —— 正如我购买的哈苏 907X CFV100C 一样，我需要一台简洁的设备，不要给我太多操作的负担与压力。

视频，照片。

是 iOS26 的拍照界面给我的唯二选项，这难道不够吗？这难道不是如今人们使用手机时最常用的功能吗？

如果需要更多，点一下划一下就能找到，不会浪费时间，同样是直觉化的操作。

点击照片后弹出的更多选项

点击顶部格式后弹出的分辨率和照片格式选项

你可以吐槽苹果摄影方面的硬件保守和人像算法，但谈到交互方面的功力，iPhone 可以说是领先时代的。

在 2025 年，从千元出头的手机到接近万元的机型，你都能见到 2 亿像素的身影。但是看起来相同的 2 亿，实际用起来却有很大的不同。且不论它们的传感器是否是最新的 HPB，有一个更明显的功能就直接能判断出来孰优孰劣。

那就是微距，2 亿像素的微距。

在我用过的机型里，像 vivo、OPPO与荣耀的 2 亿像素 Ultra 与 Pro 机型都支持调用 2 亿长焦去拍微距。

ov的微距看多了，这次我放一张荣耀手机的长焦微距效果。

而 OPPO 则如前面提到的增距镜那样，支持微距模式下拍摄 Live 动图。当你看到画面中的蝴蝶或其它昆虫动了起来，那感觉是更加身临其境的。

↓静态照片↓

↓实况效果↓

有了实况，你才能看到蝴蝶翅膀的移动。

所以最好的 2 亿像素，是可以拍微距的 2 亿像素，甚至还可以拍实况照片。

而像前面提到的真我 GT8 Pro 虽然也搭载了 2 亿长焦，但它并不支持微距拍摄。这也是这台手机在我看来与真正的旗舰机型存在差距的原因之一。

令我感到惊讶和遗憾的，还有小米 15 Ultra 和 17 Ultra，同样都使用了 2 亿长焦，但并不支持微距。所以你不能只看是不是 Ultra，还要看这些具体的功能。

小米15U与17U也许是唯一没有2亿像素长焦的Ultra机型

其实小米 15U 也不算完全没有微距，它采用了等效 75mm 的 3× 直立式镜头来实现微距功能。其优点是直立式微距拥有更好的焦外效果，但在解析力、变焦范围以及极限放大倍率等方面，显然拥有更先进传感器的 2 亿像素摄像头具有更大的潜力。

当然，假如你觉得市面上这些 2 亿像素机型还是不好区分，那不妨直接到店里用一下，离近点拍摄看能拍多近，就都明白了。

不可否认，时至今日相当多的用户依然更在意 “纸面数据”，而非实际效果与体验。比如 2 亿像素，看上去就要比 5000 万像素好很多。

实际上，2 亿像素传感器更为先进，在很多场景下效果也确实更好。但是有个场景除外，那就是弱光，特别是弱光下的人像拍摄。

5000万像素的 Find X8 Ultra是我在2025年

用过的弱光人像效果最好的手机

2025 年里，我在重庆和北京的夜色下分别用 X8 Ultra 和 X200 Ultra 拍摄了夜景人像。前者的 5000 万像素大底长焦的瞬间抓拍能力、细节刻画和整体氛围把控都明显好于使用 2 亿像素长焦的后者。

2亿像素的弱光人像，反而不如5000万像素的好。

Find X8 Ultra 和后来采用 2 亿像素的 X9 Pro 上，这种差距也能看到。只不过这两台手机来自于同一品牌，有相同的影像理解与相似的调整方向，相对而言差距较小。

所以如果你喜欢在夜晚出门拍摄人像照片，那么像 X8U 这样的 5000 万像素机型反而要比 2 亿像素的机型更好。

当然 vivo 也没有认输，在后来的 X300 Pro 上，我看到了效果非常好的闪光CCD人像，一定程度上弥补了 2 亿像素弱光抓拍不够犀利的短板。

在大理洱海边，X300 Pro的2亿长焦

同时拍清了满月、水波和前面的人物

闪光CCD模式

所以检验 2 亿像素含金量的除了微距，很重要的一点还在于夜景和夜景人像的优化。

对弱光的取舍，看起来是技术问题，实际上是营销问题。而一旦涉及到营销，似乎又可以说是 “没有问题”。因为只要卖得好，一切问题就都不是问题，或者可以先用上，再慢慢去解决了。

不过，真的没问题吗？

如果对于大众机型，我觉得这样解读是 OK 的。但 Ultra 机型却不该如此，因为 Ultra 机型应如其名，更加极致才对。所以我希望未来的 2 亿像素也能有出色的夜拍效果。毕竟，它是 Ultra 啊。

记得有朋友曾经问我：如何看待 X200 Ultra 不使用 “1 英寸 + 等效 23mm” 的大底主摄，而是使用 “大底超广+等效 35mm 主摄” 这个较少人去用，但 “很摄影” 的组合。

简化一下这个问题：大底好，还是35mm好？

我的回答是：从拍摄角度，和以 Ultra 为名的追求极致的理念来说，与众不同的 35mm 都更好。

但这里有个小误区，35mm 不只是用来拍人文扫街的 “人文焦段”，还是在拍摄人像照片时非常舒服的 “人眼视角”。

35mm 的人像，叫做环境人像。

当我用了 X200 Ultra 的等效 35mm 主摄后，我后来发现在使用 X300 Pro 拍人时（它的主摄是等效24mm），也经常会变焦到等效35mm。

这就像是我在使用相机时，如今也开始慢慢从 50mm 过渡到使用 35mm + 50mm + 85mm 的更灵活组合。

其中 35mm 是我去年用的最多的一个焦段，因为它所带来的环境信息和适度虚化，能营造出恰到好处的氛围感与电影感。

就像文章开始时那张相机 35mm 镜头拍的照片：

使用唯卓仕AF 35mm F1.2 FE拍摄

所以在究竟大底好还是 35mm 好的选择题上，我觉得如果你经常需要拍摄风景和城市景观，那么等效 23mm + 1 英寸的大底主摄毫无疑问颇具诱惑；而如果更看重均衡，那么退一步的等效 35mm + “中底”，反而更具优势。

并且，当主摄的底变小之后，还带来了一个好处，那就是给超广角腾出了空间。正如 2025 年 X200 Ultra 上的大底等效 14mm 超广角摄像头那样：

X200 Ultra上等效14mm的大底超广角拍摄的国家大剧院音乐厅

非常考验弱光纯净度与细节表现力

“大底超广+35mm主摄” 的这个组合是极致的，是对摄影人友好的。说肉麻一点，是真正献给摄影人的一封情书。

其实像素这事儿是很麻烦的。多了不好，少了不行。但像素又是绕不开的一个话题，那么，就让我脑洞一下吧。

5000 万还是 2 亿？这真的是一个非此即彼的选择题吗？

因为我突然想到了自己的相机库，以及如今的相机像素格局。非常微妙的与刚刚讨论的手机的情况很相似。

在相机的格局里，2400 万是一个基本像素数值，也是重视高速、高感光度与视频性能的机型普遍采用的像素数，比如佳能 EOS R1/R3、索尼 α9 系列、尼康 Z6 系列/ZR/Zf 等 —— 这就像是手机上的 5000 万像素摄像头。

在相机领域，旗舰机型通常意味着均衡，而不是像素最高。（相机传感器还存在结构工艺上的差异，如堆栈/半堆栈，表面照射式/背面照射式等，篇幅所限这里不做过多讨论。）

相机世界里的像素高峰，是全画幅上的 6100 万和相同像素密度的中画幅上的 1 亿像素，比如索尼 α7R V、徕卡SL3、适马 fpL、哈苏 907X CFV 100C 和富士那一票换汤不换药的 —— 就像手机上的 2 亿像素摄像头。

2025年，我终于还是买了哈苏907X CFV100C

那么，有没有折中方案呢？有！答案是 4500 万像素。

实际上，相机中我用来拍摄最多的机型是佳能的 EOS R5/R5 Mark II，还有测试+备用的尼康 Z8。两台 4500 万像素的机型，刚好夹在 2400 万和 6100 万之间，在细节、高感、速度和视频等方面非常均衡。

我的尼康Z 8，它不仅全能，还很“扛造”。

所以如果我们的视野放宽一些，是可以观察到在高像素与低像素之间，是存在另一条解决之道的。

因此，我始终觉得在手机的 5000 万与 2 亿之间，或许应该存在一个更优化的平衡点，比如 1 亿？就像是手机上的 EOS R5 与 Z8，或者至少是 R6 Mark III 与 α7 V。

当然这一切的根源还在于是否有厂商推出这一规格的 CMOS，比如索尼的正方形 CMOS，以及国产的各型 CMOS（最近小研究了下国产传感器，以后有机会单聊）。

要记住脑洞不是目的，好用才是，也正如这部分的标题那样。

我在写这部分时，原本的标题是 “vivo X300 Pro 带来的震撼”。后来想了想似乎倾向性过于明显就改了，但之所以想起这个标题，就是因为这台手机带给我的震撼太大了。

我曾以为 X200 Ultra 上的 “2 亿长焦 + 增距镜” 就是手机长焦的天花板了，因为后来的 OPPO、荣耀的增距镜也没有在画质上超越它。所以我并不认为，或者说不急于看到一个更好的 “2 亿长焦 + 增距镜” 组合出现。

直到 vivo X300 Pro 来到我的手中。

在北京玉渊潭湖畔，在云南大理洱海之滨，在昆明的滇池堤岸，这套组合的一个特性就让我感到“它更好用了” 。

那就是抓拍。

X300 Pro切换抓拍模式时，屏幕会短暂模糊一下。

只要开启抓拍模式（不加增距镜也能开启），无论是从鸳鸯羽毛上滑落的水滴、正在抬头爬升的飞机、小娃突然闪现的可爱表情这样的“生活&旅行点滴”，还是飞行中的海鸥、舞台上的爱豆表演这样的“专业相机领域”，如果让我选一台手机能保证拍到那个瞬间，我一定会选 X300 Pro。

在昆明时拍摄的海鸥，增距镜抓拍模式。

这种抓拍能力，是让我在外出拍摄时选择机型的决定性因素。

X300 Pro 的震撼还有更多。比如我还没有想到在完全相同光学结构的前提下，X300 Pro 的增距镜画质在 800mm 下看上去如X200 Ultra + 增距镜的 400mm，甚至 1600mm 下的画面也非常可用。

X300 Pro 的推出与 X200 Ultra 相隔只有大约半年，增距镜更是与之前在光学上完全一样（可以通用）。谁会期待它在使用体验和效果上提升这么多？

而且 vivo 还做了一件让我很开心的事情，那就是几乎在所有模式下都可以使用增距镜，特别是人像和视频。

除默认拍照和视频模式外，在风光与夜景、慢动作、

延时摄影、专业等模式下，你都可以调用增距镜。

在人像拍摄时，尽管还不能附加太多的算法优化（后面会提到），只进行美颜，但已经可以感受到焦距延长至等效 200mm 时的物理虚化 —— 这就像是一支能装进口袋里的 200mm 小定焦。

而视频的拍摄则让增距镜拍生态也好，拍演唱会也好，都能获得更容易分享的高品质素材 —— 所以如今vivo 的增距镜已经成为了 “演唱会神器”。

由于后来测试荣耀时才算拍了一场演出，也就是中文版《物理秀》。

所以这里没法展示vivo拍摄的舞台效果，

不过vivo在舞台方面的实力已经有很多朋友证实了。

实际上各家增距镜也都搭配有舞台模式。

不得不说，写这段文字时，我的心情是非常愉悦的。因为回顾照片与拍摄时的经历，怎么拍都能抓到那个瞬间的体验实在是太好了，就如同一个过去用入门级相机，突然有一天拿起了一台佳能 1 系相机。

那是一种想爆粗口的爽感，也是我希望看到的 “真正变得更好用” 的成功案例。

估计没有多少人挑选手机时，会关心它的相册功能吧？但如果我和你说，我在前面那么夸 X300 Pro，但有时还是会不想带它出门，就是因为相册呢？

在 2025 年里，许多手机的相册都实现了一个功能 —— 拍完后 “无损” 重选所有拍摄时的滤镜、水印，调节绝大多数参数（这里的无损不是指完全对画质无影响，而是指可以反复退回上一步和重选各种效果，始终有不受影响的“原片”存在，要算的话，似乎叫 “半无损” 更合适？）。

苹果相册的界面又一次成为了业界标杆

重选滤镜，“无损” 调节，另存为新图。

看起来似乎不那么重要，但在我看来，它是真正让相册的编辑功能可以取代第三方修片 App 的关键所在。

在过去，我之所以通常只用 Snapseed、Mextures 之类的 App 去修片，就是因为可以不修改原片的 “另存” 一张新照片。甚至 Snapseed 还带有类似 Adobe 的 .acr/.psd 后缀文件的功能，也就是类似外挂一个编辑配方文件或编辑图层文件，再次打开时可以对之前的所有编辑步骤进行重新选择与修改。

说得有点复杂，简单说，就是作为摄影师，我其实也对种类繁多滤镜有选择恐惧症，并且也会纠结到底选哪一种更好看。

OPPO手机拍摄界面（左）下的滤镜与相册（右）完全一致，

并且相册重选滤镜不影响Live实况动图的播放。

如果要我在拍摄前就选好，那么这其实会带给我一些压力，会很累。而如果我可以在拍完之后再选滤镜，那就轻松多了，因为拍摄就只是拍摄，我只需要考虑定格最佳的瞬间，寻找最值得拍的内容就好了。

而这正是 X300 Pro 所缺失的，它在拍摄时的滤镜和相册中是两套体系，互不相容，无法重选。

再聊聊水印。

我喜欢水印，但我讨厌一旦加上就与照片黏在一起抖落不掉的水印。而如今多数系统相册的水印都不干扰照片调整，像 OPPO 的水印就会在调节时消失，而在调节好之后才现身挂到照片上。

水印变得很知趣而聪明，知道了自己的角色定位是在最后点缀画面，而不是什么时候都出来招摇。

真我GT8系列的带配方的水印

也是2025年给我留下深刻印象的好功能

以上种种，都让我觉得一个更好用的相册，是要比更好用的前期拍摄滤镜更为重要的。这也是为何我将相册的提升放到这部分的原因。

至此，我觉得不妨将相册也做一个时代划分：

相册 1.0 - 存储和浏览照片。

相册 2.0 - 对照片进行简单的分类加“心”，不可逆的调节。

……

相册 3.0 - 全操作可逆，特别是：后加/重选水印不影响原图像素，后加/重选所有拍摄时的滤镜/摄影风格，编辑 Live Photo 实况动图（重选封面帧），复制/粘贴编辑步骤至未修改图片（可批量）……

这样看，我发现真正达到 3.0 的其实还没有。比如做得最好的苹果与 OPPO，前者虽然大部分功能都满足了，但完全没有水印功能，情绪价值略显不足；OPPO 则缺少复制/粘贴配方（苹果叫编辑点），无法进行批量修图。

苹果相册中的拷贝编辑点功能

当然其他品牌大多还徘徊于 2.0 到 3.0 的过渡阶段，尚且在实况动图换滤镜、前后期滤镜一致、编辑选项的丰富度（如自然饱和度、阴影、高光等选项）上有所不足。

实际上，说这么多相册的原因，其实不在于相册，而在于拍摄。因为好的相册最大的作用除了管理照片，还能大大减轻拍摄时的压力。

而无压力的拍照，才是我所喜欢的手机摄影。

有了前面总结的 2025 的新东西与更好用的东西，要得出 2026 我更期待什么也就水到渠成了。只不过在具体功能之前，还是需要聊一个老生常谈的东西 —— 审美。

巧的是，在前不久给高通的内部讲座中，在谈到 AI 时我也被问到了关于审美的问题。而 AI 与审美，正好是这部分将要展开聊的。但一开始，我还是要先聊聊小红书的问题~

在 2025 年，vivo X300 Pro 上的原生光影和人像模式的新色彩影调倾向让我觉得高级了许多。这种转变既是技术上的，更是审美倾向上的。正如过去 vivo 的风格受到小红书影响，如今的变化也是如此。

小红书等平台上，影像的多元化与美学提升是能感受到的，并反作用于手机这样更加敏感的影像品牌（传统相机品牌还是比较迟钝）。

从X300 Pro开始，vivo的色彩已经比过去高级了不少。

摄影师才是摄影的根本，平台风格的转变，也体现出当所谓的影像平权之后，整体水平从摊平下降，开始逐渐走向整体回升。

同时，AI、算法也有对应的变化。但在这个过程中，很多人开始疑惑，究竟是人影响了 AI，还是 AI 影响了人？又究竟是人驾驭 AI，还是 AI 会取代人？

究竟是谁会先动手？

在我看来，其实这并不重要。重要的是在这个变化的过程中，无论对人还是 AI 来说，对审美的需求、追求和训练，都将是必然的。这种趋势将会在未来愈发明显。并且这种趋势也将如过去小红书上的风格影像厂商的新机型功能一样，作用于 2026 年的新机型与更长远的研发和规划。

对我来说，得到一张优雅的肖像照，相机还是更容易些。

索尼α7R V + 唯卓仕85mm F1.4 Pro拍摄

专业的闪灯创意拍摄，同样是手机无法实现的。

同时光学散景效果也依然需要手机去学习。

从另一个角度来看，当手机品牌在硬件方面的竞争日趋白热化，寻找新的 “一眼好” 功能突破点变得越来越难。这时，持续的美学深耕与积淀，将会跟随用户的美学提升浪潮而显露效果。

人只有懂得何为美，才能驾驭各种功能，包括 AI。

AI 可以复制蒙娜丽莎的微笑，

但是否能理解她的微笑？

创造自己的微笑？

人类又能否持续从这个微笑中学会美？

将这个观点用于手机厂商也是可以的，事实上，不少手机品牌自身也在进行着不同层面的审美升级。而还未意识到这一点的品牌，将会在长期的竞争中处于劣势。

相对于考核流量与销量，再反作用于研发产品的可以量化甚至预测的数据体系，美是无法被量化的、不固定的、多元的 “化学产物”（某种程度上有点类似胶片）。这会导致它不那么容易被看懂，但也正因如此，作为人类本能追寻的多样的美感，是更加健康的。

如果未来的手机也会如此，那将是非常令人感到开心的事情。

回到具体的手机上，从目前的各种传言来看，2026 年首先值得关注的是新一轮的 Ultra 大战。由于小米 17 Ultra 率先出牌，因此接下来的悬念将会主要聚焦于 vivo 和 OPPO 的 Ultra 机型，以及它们所采用的方案与技术。

从目前可信度较高的传言来看，两台 Ultra 机型的升级将会是非常激进，甚至可以说是有点疯狂的。

而随着主摄也采用 2 亿像素传感器，手机影像的 “双2亿” 时代即将来临。这将带来怎样的功能提升，还需要实际使用后才能确定（不做键盘党~）。

当年 Find X7 Ultra 的双潜望着实惊艳

这是那时我为它拍摄的产品图之一

同时，如果 OPPO 继续使用双潜望长焦，vivo 继续主摄等效 35mm，那么也可以说是一种值得敬佩的执念与坚持 —— Find X7 Ultra/X8 Ultra 和 X200 Ultra 的特点与精神可以被延续下来。

35mm并不只是一个“人文视角”

也是很自然的拍摄人像的焦段

可以肯定的是，Ultra 机型本身就代表着对影像综合能力的极致追求，是如今每一个品牌最具代表性的产品，也是体现了不止手机影像，更是手机本身 “能做成什么样子” 的终极问题的答案。

不过，我更希望在 “疯狂” 之余，别忘记改善前面提到的那些不足。Ultra 需要更全能，这种全能不仅体现在硬件与拍摄，也体现在相册、交互、设计等诸多方面。

还有没有别的？看接下来的脑洞。

从目前的情况来看，vivo 之后，OPPO、华为、荣耀已经先后拥有了增距镜，甚至 PGYTECH 还给 iPhone 出了一个（还没用过，效果未知）。

虽然各家的适配、优化程度不同，但在未来，各家都上增距镜应该是肯定的。

那么在这种前提下，长焦 “军备竞赛” 的下一个阶段。在这个阶段中，我觉得同样有 3 个层级，或者说 3 个增距镜的方向是值得关注的。

首先，是增距镜的功能和交互层面的。即各家能否像 vivo 一样，先让增距镜模式 “植入” 各种模式，而不是一个单独的模式；同时，各家能否像 OPPO 那样，实现增距镜拍摄时的 Live Photo，让远景鸟类都动起来。

这两点要想同时满足，并不容易。

其次，硬件层面，现有的增距镜就像是佳能 RF600mm F11 IS STM 这样的微单镜头——主要满足焦距和清晰度的需求，在光圈性能、焦外虚化强度、焦外虚化的柔和度等方面不要抱什么期待。

是否还能有更长的焦距、更大的光圈？甚至是变焦增距镜？这些恐怕都是未来值得去探索的。

再次，则是软硬结合层面的。也就是做到前两点的基础之上，通过优化增距镜的光学结构，结合手机中的虚化算法，让增距镜拍摄到的画面真正媲美相机长焦镜头的柔和焦外效果。

目前手机增距镜的清晰度很不错，但焦外就不那么好看了。

如果增距镜可以实现手机人像模式那样的焦外模拟效果

其用途将进一步得到拓展

关于焦外优化这一点，会极为考验手机的算法和算力，因为在增距镜模式下，手机需要同时计算多帧捕捉、防抖对齐、清晰度提升、动态范围等诸多因素，甚至还需要计算 Live Photo 的视频数据，要处理的实在太多。

同时，当涉及到焦外这个问题，又会出现对审美的要求。

是越虚越好吗？

是越柔越好吗？

是不带旋焦才好吗？

是光斑越大越圆才好吗？

如果对上述问题中的一个判断失误，或是对各种相机长焦镜头的标定样板采集不足，那么都可能会导致一顿操作猛如虎，投入巨大，结果出图贻笑大方。

以上，是本🐰出于严谨得出的一些结论和猜想。而以下，则是一些脑洞的不那么靠谱，但是我更愿意看到的未来。

比如，把 vivo 的增距镜交给佳能，OPPO 的增距镜交给尼康，华为的增距镜交给索尼（说说而已），未来某家的交给松下或腾龙……不同的品牌一定会交出不同的答卷。

就如同佳能可能为 vivo 带来红圈 L级，带光学防抖、超级UD镜片、变焦功能的增距镜，如佳能带 IS 光学防抖的红圈望远镜，以及 RF 红圈大炮那样。

佳能RF100-300mm F2.8 LIS USM

尼康可能会为 OPPO 打造一支使用相位菲涅尔（PF）镜片的超长焦增距镜，直接光学变到 400 甚至 800mm，如尼康如今微单体系中物美价廉的 663 和 863 那样。

尼康尼克尔 Z 600mm f/6.3 VR S

和镜组结构中的菲涅尔相位镜片

索尼可能会为华为打造一款超轻巧的长焦，并可能拥有光学变焦的能力，如索尼著名的 200-600mm 和 400-800mm 镜头，或是拥有更大光圈的 “超三元” 镜头。

索尼FE 400-800mm F6.3-8 G OSS

索尼FE 50-150mm F2 GM

当然光学品牌还有很多，包括已经和手机品牌合作的蔡司、徕卡，以及日系的松下和腾龙。每个品牌都有自己的特点，如果真能在增距镜上下功夫，局面一定会很有趣。

一时兴起的脑洞，其实也并非只是一时兴起。而是在如今增距镜结构几乎完全一致，只是换壳的当下，我想说不同品牌还是应该对自己的产品有不同的设想。

过于同质化的下一个阶段，大概率是市场萎缩和被替代，而不是长远有益的发展。

OK，增距镜的事儿就先到这。因为既然聊到附件，其实可以说的还有很多。

比如 OPPO 在 2025 年末上市了外接闪光灯，这是继苹果、华为、三星适配 Profoto 的 AirTTL 之后，又一家手机厂商支持了基于蓝牙的，可进行同步闪光的闪光灯系统。

配合机内算法，OPPO 的闪光灯可以实现类似于 CCD 的直闪，也能进行功率稍低的离机闪光，以获得更多玩法和光效。

用OPPO的“外闪”拍摄的雪中玩耍的小娃

搭配了冷光CCD滤镜

在 2026 年里，我们是否会看到更多外接闪光灯的产品？我其实不太乐观，毕竟在没有全域快门和机械快门的手机上，同步闪光太难做了。

不过，我们不妨从增距镜与外接闪光灯，再加上此前由小米、vivo、OPPO、华为先后推出的手柄系统（还可以关联到背后设计生产的斯莫格和蒲公英），讨论下手机需要怎样的附件，以及附件系统能带给手机怎样的影响。

每一家的增距镜卡口其实都是一个生态，蕴含着很多可能性。

我觉得最重要的一点，还是 “把手机上放不下的东西，交给附件” 这个理念。或者也可以说是一条准则。

如果顺应这个准则，那么这个附件就是可行的，反之则没有市场和需求。比如曾经很流行的超广角和微距附加镜，就因为已经被手机原生摄像头的功能所覆盖，而失去了存在意义。

那么以这条准则来看，还有什么东西是手机上放不下，而用户又需要，可以交给附件系统的呢？

我觉得……首先叠个甲，我一个人的想象力有限，或许不能令你满意，并且这件事其实是应该由所有手机品牌一起思考的，而不是我一个人来搞定。

A 传感器

对于 Ultra 机型来说，大底传感器似乎依然是必须的，但大底传感器的问题也很明显：“厚重”。这几乎是如今 Ultra 机型的默认属性，也是只能被无奈接受的属性。

那么，我不禁要问一句，“必须如此吗？” 可不可以把大底连同镜头一起拆出来（叉出去）？

其实在 2025 年，这个问题已经有了一个答案，那就是小米的概念机—— 一台采用光通讯接口，磁吸 “镜头+传感器” 模组的，与手机拍照界面很好融合的外接设备。

雷军使用小米概念机的图片

实际体验中，这个概念机连接很快，响应很快，对焦很快，虚化明显，所拍图片直接入手机相册（想想相机那些令人头疼的App……），但这些东西的背后，其实有一个很多人忽略的，甚至小米自己大概率也没想到的好处：

一个全新的相机系统（卡口）标准。

之所以将卡口放在括号内，是因为这套概念机上其实并无卡口，但又要提卡口，是因为如今的相机品牌都基于某一个卡口（佳能RF、索尼E、尼康Z、徕卡M、L等）。

几乎每一个相机品牌的产品都基于一个特定的卡口或卡口联盟

上图为徕卡主导的L卡口

这些卡口，是掌握在别人手中的。你会时不时看到某品牌起诉国产镜头，就是因为卡口的专利是别人的。

所以小米概念机最打动我的一点，就是它实际上完全颠覆了卡口的概念，提出了一个全新的解决方案。

令人遗憾的是，我不认为未来的小米会做这样的事情，这一点我会在后面详细展开聊到。但不管怎样，不论是不是小米，我都非常期待有一家或几家国产手机品牌能做到。

B 更多镜头与对应算法

其实前面提到如果把手机增距镜交给各大相机品牌去做，会有怎样不同的结果 —— 那些设想就可以放到这部分。

更长焦距、更大光圈、可变焦、带光学协同防抖，甚至协同 AF 以用于拍摄高速移动物体（鸟类、赛车、交通工具等）。

图片来自尼康官网Z8介绍页面

这样的结果将会是手机进一步蚕食相机所擅长的拍摄领域，并凭借自身在算法、交互、分享、屏幕观看等方面的优势，打动更多新手和准专业用户。

好了，接下来才是我真正想看到的：

A+B

如果能实现模块化的传感器、镜头、镜头增距镜，再搭配手机强大的算力、交互和分享能力，那么这套系统，是不是很诱人？

我不想说替代相机之类的话，我也不觉得能替代相机。但我相信一点，就是当一个品类不断做强做精的时候，替代与否，就不只是嘴上说说，而是水到渠成。

C 潮流化配件 —— 手柄，壳，“包” 治百病

在 2025 年，我自己已经不那么在意一台手机是否有手柄了。因为我自己的拍摄是轻便快捷优先的，手柄固然能提供更好的握持感，但也给携带、横竖切换、多角度拍摄带来负担。

所以我不认为手柄在功能性上有太大的前途，但是，它绝对有设计上的巨大潜力空间。

原因很简单，你有没有觉得如今的手机好看的太少了？

哈苏907X的配套手柄优雅别致，是手机可以参考的好老师。

纵观整个 2025 年，甚至往前推几年，能在外观上留下印象的手机屈指可数（去年的 iPhone 17 Air 及其设计风格算是一个，并且被很多国产品牌模仿）。

要么左上角，要么奥利奥，你几乎找不出第三种外形的手机。

相对而言，折叠屏手机还是要更好看一些。

既然手机外观因功能而很难设计出花样，那本着和之前一样的 “把手机上放不下的东西，交给附件” 的理念，我们是否也可以将独具特色的设计、带有品牌特征的造型、高级的美学等等，交给手柄、手机壳和随身包这样的附件呢？

我在2023年设计的仿旁轴交互式手机背壳

我在2025年底设想的大转轮+圆柱体式的手柄

（部分概念稿）

这些构思和设想，它们很业余和幼稚，但我觉得算是一种更有趣的尝试与思考练习。对随身包，我也做了一些设想，因为现在的多数摄影包都太难看了。

我尝试手绘的相机/手机随身包

根据手绘图，使用豆包AI生成的包包实物图。

摄影圈里和圈外都应该听过这个词：“包治百病”。或许，这些附件的需求量才是最庞大的，也是最能激发一般用户的购买欲的，远比增距镜大得多。

以下这部分，很可能会得罪人，但不说又觉得对不起用户。因为写完之后我发现其实这部分可以算作是手机的经典负面教材……警醒后来的人。

要吐槽噱头大过实用的这个品牌，就是小米。

（叠甲：以下会有很多主观判断和观点，可能会有偏差错误）

在 2022-24 年间，也就是从与徕卡刚开始合作时，到小米 14 Ultra 推出的时候。这家国产大厂对于影像的态度让我觉得是有点疯狂和痴迷的。这从雷军购买并使用徕卡相机就能看出。

风向的转变，始于小米汽车的发布，以及小米汽车的成功。

打开小米官网后，最先映入眼帘的就是汽车。

坐过朋友的 SU7，确实是好车。

接触过小米的朋友都应该感受得到，这是一家极其务实的公司。换句话说，就是希望把花出去的每一分钱都转化为流量数据或真实销量的公司。

在这种文化基础之下，摄影作为艺术所带有的理想和浪漫主义特性，就与小米的核心价值观渐行渐远了。

它们就像是一对一见钟情的情侣，互相发现了对方吸引自己的地方，短暂浪漫后，却发现终归是陌路。

好吧有点意识流了~ 现实结果就是从小米 15 Ultra 开始，并不再重视追求极致的影像表现与交互体验，只求追上主流的配置；而在小米 17 Ultra 上，尽管给人影像功能眼花缭乱的态势，但实际上这些亮点的营销意义大于实际体验。

举一些例子：

1「徕卡一瞬」，并非一瞬。

小米 17U 徕卡版的招牌功能之一是这个实现 M9 画质的高级滤镜，但仅限最贵的徕卡版才有，而且需要云端处理，彩色照片 20-40 秒，黑白倒是很快。

这一功能的底层逻辑是借徕卡相机中色彩玄学最足的 CCD 机型 M9 来营销，赋予用户所谓的 “情绪价值”。但显然，在手机算力越发强大的今天，并未本地化的处理时间透露出一股浓浓的半成品感和刻意拖延感。

并且，在小米官网上，对这一功能的描述并未提及云端处理和所需时间，用户只有使用后才会发现问题。

2 大师变焦环 ❌ 大师误触环✅

环的松紧我不想讨论，属于品控问题。我想说的是，这是一个没有相机镜头上有级光圈环 “咔哒” 定位无级光圈环。

在实际使用中，这种无级环很容易造成误触和调节过度，并不好用（来自好几位朋友的使用的反馈）。

大师环的底层逻辑也很清晰，还是营销需要。因为徕卡镜头都带有光圈环，代表着一种操作的乐趣和情绪价值，所以小米也要有。至于好不好用，那似乎并不重要。

值得一提的是，徕卡的 M 系列镜头中都是有级光圈环，没有无级光圈环。小米官网上重点描述的是其内部齿轮结构，对有级无级却并未提及，用户同样是上手后才能发现这一问题。

3 光学变焦 - 范围狭小，牺牲微距。

在小米 17 Ultra 的页面里，重点讲述了光学变焦，但其实 75-100mm 是一个很小的变焦范围。

我在佳能官网上找到了关于视角的展示图，因为佳能没有 75mm 镜头，所以是以 85mm 作为例子，不过也能看出这一变焦范围在实际拍摄人像时差异并不大：

75会比上图的85略广一点

但从75到100的视角差异其实也不大

所以 75-100mm 的最大作用，还是在营销上 —— 自索尼 Xperia 1 之后，这是第一款使用光学变焦的手机。鉴于索尼手机的影响力很小且已经退出中国市场，应该多数人都不知道，反而会以为是小米第一个做了手机上的光学变焦。

我让豆包为我整理的索尼手机光变机型

小米的75-100范围甚至小于索尼的第一代光变手机

并且，由于使用了光学变焦，小米 17 Ultra 的长焦是没有其他 2 亿像素机型那样强悍的微距能力的。所以精于营销的小米没有宣传微距，只是在参数表里给了一个 30cm 长焦微距的说明……

30cm，微距？哈？（乌萨奇音）

截图来自小米 17 Ultra的官网参数页面

现行市面上唯一的光变，不管范围多小，都是唯一的，有利于营销所以可以有；实用的微距因为别家都有了，营销上没什么优势，所以可以舍去—— 我猜测这应该就是小米的逻辑，很商业，可以理解，但很难认同。

4 跳过 16

15 之后，是 17。对此我不想多说啥了，以官方解释为准备吧，前提是你相信他们。

除此之外，小米 17 Ultra 还是唯一没有增距镜的旗舰机型，人像方面的优化也停滞不前。

与其开创，不如复制，这似乎成了刻在小米骨子里的基因，而其背后是盈利至上的底层商业逻辑。

我还发现一个有趣的事。就是不久前看一篇车媒的文章，我发现小米在推出 SU7 Ultra 和历代 Ultra 手机上的营销套路是完全一样的，那就是：“堆料、跑分、性价比”：

汽车堆动力的料，跑纽北的分，与豪华车拼性价比；

手机堆芯片与传感器的料（以及徕卡噱头），跑分，与竞品、徕卡相机聊性价比。

像不像手机的跑分？

努力赚钱，与努力做好产品，是两回事。只能做到前者的公司，是成功的公司，只能做到后者的公司，是容易失败的公司，而两者都能做到的，是伟大的公司，非常罕见。

我理解前者，也理解小米，毕竟比起手机的影像，做汽车真的很烧钱、很费精力，也更赚钱。

那么我还留有什么期待呢？概念机：

正如前面提到的，这是 2026 年我对于小米，或者说对于国产相机最大的期待之一。因为这一系统可以做到下面这几件事：

1 打破日系和德系对于相机卡口的垄断（注：L卡口规则主要掌握在徕卡）；

2 让手机用户可以真正体验到专业级相机的画质魅力；

3 可以使用更人性化的手机交互，更大尺寸的手机屏幕；

4 让手机更轻薄，因为内置摄像头不必越做越大，越做越厚了；

5 使用国产传感器，助力中国数码相机和相关产业的发展。

小米光学模块的样张

明显而自然的浅景深虚化，非常适合人像拍摄。

特别感谢摄影师隋晓龙的提供

假如将 2025 年的概念机继续打磨，并开发出更多镜头组合，并与新手机进行适配，那么毫无疑问将会打开一个全新的影像格局。

这是一个很可能费力不讨好，见不到短期效益的事，却可以说是我对未来最大的期待。

但也正如前文所说，这事儿吧，有点理想主义，有点浪漫，不那么营销。所以我不确定小米是否会做，又能否做好。

在 2025 年，有一句来自友商的话反复提及苹果：“苹果发明了 Live Photo”。事实上苹果引领的风尚远不止实况动图。从 iOS26 的液态玻璃，到 iPhone 17 Air 的工业设计，被喷得最惨的，反而是被模仿最多的。

销量上也是令人羡慕的。

但如果说 iPhone 还有什么令人期待，或者说，还有什么问题是急需解决的，那应该算是 AI 功能的缺失，与长焦摄像头的乏力。

事实上，用了几个月下来，我觉得 iPhone 17 Pro Max 的主摄与超广角，以及新的“珠光”摄影风格都非常不错。

最近还用 iPhone 17 Pro Max 的人像模式拍了不少满意的新春作品：

但这些作品大多是 1.5-2x 拍摄，鲜有用到长焦（只有上面鱼灯笼那张是长焦）。因为如今 iPhone 的长焦着实有点乏善可陈，中远景基本 OK，但缺少微距功能，夜景成像也不行，甚至会与其他摄像头色彩不一致。

iPhone 17 Pro Max的长焦照片，人像模式，

细节与焦外还不错。

iPhone 17 Pro Max的长焦后期创意照片

App：Snapseed

毕竟，几乎所有 2025 年和更早的机型都在强调 AI，都在强调 2 亿长焦。而最新传言则说苹果可能要到 2028 年才会使用 2 亿像素传感器。

我回顾了一下，自从安卓手机在人像、长焦、微距、影调方面提升明显之后，我使用 iPhone 所拍摄的照片量就开始明显下降。因为我找不到用 iPhone 拍的理由，或者说，如果一定要用 iPhone 去拍，我可能要花费大量的时间精力去修片，或是使用第三方附加镜。

手机影像的核心之一，就是快捷方便 —— 无论是基于 AI 还是基于什么别的算法，总之是要快和方便才行的。

iPhone 17 Pro Max长焦的街头摄影作品

所以我期待苹果能在自己的相机功能里基于 AI 做到最好，而不是当谈到 iPhone 拍摄时，很多人会求助于 “不存在” 的来自于 Adobe 的 Indigo。

另一个期待，是来自于苹果的折叠屏。

OPPO Find N5

有传言说被苹果买去研究了一下

苹果的工业设计很强，交互也是，而折叠屏是最考验这两项的一个手机品类。但正如标题所说，折叠屏经过这几年的发展与沉淀，在我看来也存在着一个陷阱。

并且这个陷阱，其实很大。

首先是矛盾，折叠屏本身存在很多矛盾。

它是大屏的，又要是轻薄的。

它的轻薄导致不能放太多东西进去，但很多用户又希望它有很强的影像功能 —— 摄像头 deco 就可能又大又厚……

注重轻薄的vivo X Fold5

事实上2026年的大折叠在影像上都有所取舍

所以其实附加镜系统，或是小米概念机那样的光通讯模块系统，是解决手机轻薄与功能的上佳之选。

折叠屏的另一个陷阱，是它看起来是一个品类，实际上是很多品类，有大有小，有阔有瘦，有二有三……

而从折叠屏诞生到今天，很多折叠屏的产品线已经渐渐淡出了人们的视线，一些新的形态，也在发布之后逐渐归为沉寂。

OPPO的小折叠已经许久没有新型号了

上图为当时为它拍的产品图

所以我总是想不明白，折叠屏对于苹果，究竟是顺势而为，还是不得不出，究竟是大折、小折全出，还是只出一个大折看看再说……

我想不明白，但总会有人会想明白，关于这一点，我还是放过自己，交给别人吧~

在 2025 年，手机上的功能依旧在变多。

以过去我吐槽功能和玩法太少的 OPPO 为例，在 Find X9 系列上，一口气增加了“哈苏超清”、“哈苏增距”，再把优化后我很喜欢的 XPAN 模式算进去，我在使用它时要滑动好几下才能找到对应的模式。

OPPO的拍照界面曾经简洁，但随着模式与功能的增多，如今也变得繁琐了。

这种现象在华为手机上也能见到。“夜景” 和 “闪拍” 这两个独立出来的模式，在我看来都是可以自动激活或是在自动的拍照界面上用一个按钮就能搞定的。

vivo 的界面中，增距镜图标位于右上，而抓拍图标位于右下，手指跨度本就很大，而激活抓拍后焦段还会切回到 1×，就需要再到界面底部去重调变焦……这就导致我必须双手拿着手机，至少两根手指围着屏幕 “跳舞”。

点击抓拍模式后，焦距会自动切回1x，还得重新变焦。

功能增多是好事，但界面的繁冗也的确令人心累。

不过这也恰好说明了手机的交互依然存在进步的空间。比如前面曾经提到，在 2025 年里，苹果 iOS26 的拍照界面就极为简洁。只有 “视频” 和 “照片” 两个选项，这正是如今多数人用手机做的两件事。想要更多功能时，只需要在这两个选项所在的地方左右滑动或点按即可，其可调整的选项其实并不少。

这种简洁的交互方式说明了一点，那就是我们有时需要回归到 “一开始的状态”，先问问自己最常用的功能是什么，然后再以此为基准，结合手机本身的 “点、按、滑、拖” 等手势操作来打造一个高效率的交互界面。而不是一股脑把新的功能都端上桌，让用户眼前一花。

在 2025 年，真我手机的理光GR取景器模式，实现了另一种思路的简洁 —— 基于相机取景器观看效果的极致简化。

真我GT8系列的理光GR取景器模式

在这个模式下，你几乎看不到任何按键，画面中央的取景区域只有 28/40 的线框，而外围没有了那些模式和按钮，快门就显得格外突出 —— 激励着你去按下它。

这就仿佛双眼埋入了一台相机的光学取景器之中，你所关注到的只有画面，再无其他。

沉浸式体验，就是这样吧。

当然，这种模式的代价是损失了更多的功能，属于锦上添花，但不能作为多数人的日常选项。但它的出现依然让我非常开心。因为近几年的复古流行大潮中，多数品牌做的都是加上复古滤镜或做一个复杂的你也说不上模仿的哪台相机的所谓的复古界面……却鲜有这样真正考虑拍摄感受的简洁设计。

相机里的内置滤镜都已非常复杂

图片来自佳能官网EOS R50 V介绍页面

看上去很简单，做到了却不容易。

因此，在 2026 年里，我期待更多品牌在打造新功能的同时，能考虑下用户在使用这些功能，在使用这些手机时的 “视觉舒适程度” 和 “操作便利程度”。

相比新功能带来的 “噱头” 和 “流量”，这或许是有点费力不讨好的，但对用户来说，这毫无疑问是更有“温度”的。

并且，当我们总拿自家的国产手机和苹果作对比时，也可以说我们除了对硬件外，也真正的关注用户的体验。

我第一次写到总结时，Pages 文稿统计字数大约是 12500 字，我感到有些累。而当我最终完成这篇文章时，字数统计已经超过了 16000 字。反复思考，反复修改，内容就是会变多。

不过我相信，如果你是一口气看完，在感到有点累之外，一定也会感觉很痛快，并且产生很多想法 —— 对过去、对现在、对将来。

手机和手机影像进化到今天，早已超出了当初很多人的想象，所以单纯的总结过去，并不能很好的启迪未来。

手机摄影，依然是目前最火的话题，

更是所有手机品牌的必争之地。

但……

创新很难。

我最近和朋友常说的一个感慨：

我们不停的使用几十年前的复古造型、复古设计、复古滤镜，但是，我们是否有给几十年后的人类，留下可供他们去复古的东西呢？

我希望人类不只是在重复过去，在循环中往复交替，而是可以踏着来时的小路，放眼四周的风景，迈向未知的远方。

为此，或许需要的除了总结，还有放下，以及从一张白纸重新开始的勇气和决心。

如果世界不改变，

那我就每天做出一点努力，

去改变世界吧。

我是李白兔子

是编辑、摄影师、自媒体人

中国摄影家协会会员

我是 IPPA 2015、2017、2018、2021 、2022、2023、2024、2025获奖人

我是《摄影之友》2019榜中榜年度影像人物

Title 还有很多，意思一下就好……

我有一门课

叫作

「 超凡手机摄影课 」

讲课始于 2015 年，如今重装上阵。

我有一本书

它很厚，也很贵，更实用

叫作《手机摄影笔记》